большого драматизма в передаче текста Андрей Малышко.

Все в цикле подчинено раскрытию образа поэта, его трагической судьбы. Так, в третьем романсе – «Встреча с Яриной» – рассказывается о пути поэта к родному дому. В нем Ю. Мейтус, по тонкому замечанию Ин. Попова, «прекрасно чувствует выразительную силу тональной окрашенности музыкальной ткани. Столь ярко трагедийный ми-бемоль минор заставляет вспомнить аналогичные страницы партитур «Хованщины» и «Катерины Измайловой»¹.

Дальнейшее многоплановое развитие тема родины получает в уже упоминавшейся балладе «Про Перебендю», лирической зарисовке «Солнце стелит пурпурные пасики», а также в элегии «Мечтою в небе голубом» (№ 7) и афористичном романсе «Есть слово, будто мед» (№ 8), пронизанном глубокой этической идеей:

Цикл романсов «Кобзарю» привлекает единством музыкальной речи; в основе его мелодическая декламация, переходящая в завершенные вокально-песенные и ариозные эпизоды. Композитор избегает стилизации народной музыки. Интонационные и ритмические элементы украинской песни он подвергает музыкально-смысловому обобщению.

Своеобразным итогом продолжительной работы Ю. Мейтуса над интерпретацией стихов Андрея Малышко явился цикл «Мать», посвященный Д. Шостаковичу.

Сильное впечатление производит острый драматизм, метафоричность образного строя, совершенство музыкально-поэтической формы этих романсов. Композитор типизирует народнопесенные интонации, которые передают напевный лиризм и проникновенность поэзии А. Малышко. Ясность и четкость музыкальных мыслей, психологическая углубленность – вот сильнейшие стороны цикла.

В ключевом романсе («Мать») повествуется о трагедии женщины, потерявшей на войне сына.

___________________

1. Попов Ин. Творческая активность: Новые работы композиторов Украины. – Сов. культура, 1963, 17 дек.
2. Перевод с украинского Е. Ушеренко.