|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Как и в «Украденном счастье», композитор прибегает для характеристики отдельных персонажей или целой их труппы к созданию различных интонационных, гармонических, фактурно-тембральных лейткомплексов. Ведущая мысль пьесы, провозглашающая победу науки над суеверием, разума над предрассудками, воплощается в музыке в форме сопоставления двух тематических комплексов, один из которых базируется на народнопесенной мелодике, широком вокальном распеве, диатонике, а другой – на инструментальной мелодике, вобравшей острые скачки, хроматические ходы. Эти комплексы получают доминантное проявление в темах преобразования природы (с одной стороны) и Бабы Мряки (с другой), а сложная борьба светлых сил созидания и мрачных сил разрушения олицетворяется в развитии, эволюции и становлении образов Ильи и Дочери Ветра (Калинки).
Различные интонационно-тематические пласты оперы находятся в тесном взаимопроникновении и развитии – все они подчинены в конечном итоге становлению основной идеи произведения. Тема засухи вовлекает в свою орбиту интонационный материал вокальных партий Разлейводы, Трикамня, Ростидуба, Мольфара (квартет в прологе), проникает в партию Ильи; лейтмотив Бабы Мряки поглощает характерные интонации вокальной партии Калинки – Дочери Ветра и лишь тогда, когда она снова возвращается к людям, речь ее как бы освобождается от навязчивых интонаций мира фантастики. Противоборство темного, стихийного и разумного, человеческого начал в душе Калинки воплощается в сопоставлении мрачной заклинательной темы «Эй вы, чары!» и звонкой, типа детской считалочки, песни «Куковала кукушечка»1.
___________________
НОВИНИ
