экспонируются в оркестре, а затем уже переходят к певцам. Именно в оркестре, в резком, контрастном противопоставлении двух лейтмотивов происходит раскрытие основного конфликта. Лейтмотив захватчиков опирается на острые секундовые и тритоновые созвучия и благодаря своеобразной инструментовке (трубы, тромбоны на фоне тремоло деревянных духовых и струнных, звучащих в напряженном высоком регистре, и сухих репетиций ксилофона) приобретает зловещий и вместе с тем несколько безжизненный характер. Подчеркивая автоматизм движения, автор лишает эту характеристику развития и на протяжении всего произведения повторяет ее без существенных трансформаций, подвергая лишь различным тональным, темповым и регистровым изменениям.

Совсем иными средствами очерчена тема советского народа, его неколебимой стойкости. В ее основе – украинская народная песня «Ой, у полі жито копитами збито»; напевность, мелодическая выразительность сочетаются здесь с упругой поступью марша, присущей советской массовой песне:

По мере необходимости композитор вычленяет из темы те или иные необходимые ему интонационные звенья и соответствующим образом разрабатывает их. В своем энергичном, мужественном звучании (восходящее движение, четкая ритмичная поступь) она служит как бы симфоническим эпиграфом к увертюре.

В дальнейшем тема народа втягивает в свою орбиту молодогвардейскую песню о красном знамени. На ее основе построена оркестровая постлюдия в третьем действии. Особое значение принадлежит ей и в сцене допроса. Индивидуальные характеристики Валько, Земнухова, Ульяны Громовой отходят на второй план. На резкие выкрики Брюкнера оркестр отвечает темой народной стойкости. Следует добавить, что теме народа близки характеристики Ульяны, Матери. Таким образом, композитор создает стройную систему родственных лейтмотивов, приобретающих в опере определенное нравственно-этическое значение.

В музыкальной драматургии важную роль играет также тема клятвы молодогвардейцев: она появляется в узловых