В чехословацком городе Усти-над-Лабой опера Ю. Мейтуса звучала дважды – в 1952 и 1975 годах. Режиссер новой постановки Норберт Снитил объяснил выбор произведения тем, что его ведущая мысль перекликается с сегодняшним днем, позволяя проводить аналогии с событиями в Чили, с борьбой всех прогрессивных сил земли против фашизма и реакции.

В этой актуальности, идейном созвучии современным событиям и заключается основной «секрет» плодотворной сценической жизни «Молодой гвардии» Ю. Мейтуса.

Иначе сложилась судьба «Северных зорь» (премьера состоялась 5 июля 1955 года в Киеве). В неудаче спектакля сказались некоторые драматургические просчеты либретто и партитуры, в первую очередь – известный схематизм в обрисовке вражеского лагеря (Семенковский и Ларри). Но основная причина заключалась в создавшемся противоречии между оригинальной музыкой оперы, талантливо раскрытой дирижером В. Тольбой, и стандартными приемами режиссуры, решенной в трафаретном ключе псевдогероического зрелища. Статика мизансцен, скрупулезный натурализм сценографии, общая ложная концепция постановки отрицательно повлияли и на создание ряда ведущих образов, особенно комиссара Фролова (С. Козак) и Андрея Латкина (М. Шевченко). Даже выдающееся вокально-сценическое мастерство Б. Гмыри в партии Тихона Нестерова, явная удача Л. Лобановой (Люба) и В. Борищенко (Микешин) не спасли положения.

Неудача не обескуражила композитора и в течение последующих лет он многое изменил в партитуре «Северных зорь». Опера эта все еще ждет достойного сценического воплощения, которое смогло бы раскрыть заключенные в музыке мужественную героику, светлую лирику, возвышенную эпичность.

Замысел оперы по пьесе классика украинской литературы Ивана Франко «Украденное счастье» возник у композитора еще в конце 30-х годов, но осуществить его ему довелось лишь в 1957-1959 годах. Созданию оперы предшествовала многоплановая работа по изучению украинского