все эпизоды трагического повествования и лирических отступлений пронизывает остинатная инструментальная фраза:

Она видоизменяется ритмически, интонационно, но ее контуры сохраняются на протяжении всего романса. Это своеобразный драматический подтекст романса, олицетворяющий суровый, безжалостный лик войны.

К такого же рода вокальной музыке Ю. Мейтуса отнесем Четыре стихотворения Евгения Винокурова – образец интеллектуальной лирики со сложным комплексом поднимаемых психологических вопросов.

Правда, и тут есть временные и стилистические параллели с оперным творчеством композитора. Цикл создан в 1968 году, когда Мейтус закончил работу над «Братьями Ульяновыми», написал четыре романса на стихи Дмитрия Кедрина, вплотную приступил к «Анне Карениной». Нетрудно заметить, что во всех этих сочинениях преобладает интеллектуальное начало, наблюдается поиск новых средств вокально-речевого интонирования, идет углубление процесса психологического анализа окружающей действительности.

Отпечаток интеллектуализма и, может быть, некоторого рационализма более всего ощутим в поляризации образных сфер романсов, в графической простоте вокальной и инструментальной партий, в общей сдержанности, экономности гармонических красок и широком использовании полифонических приемов. Композитор создает вокальные произведения, ассоциирующиеся с лаконичными гравюрами на металле, в которых рисунок довлеет над красками, а экспрессия целого подчиняет себе все детали.

В винокуровском цикле, как и в упомянутых выше романсах на стихи Мустая Карима, огромное выразительное значение приобретает партия фортепиано – нередко своеобразный авторский комментарий к повествованию. Этот прием, по мнению музыковеда Ю. Малышева, чрезвычайно характерен для многих сочинений композитора: разделяя образные функции вокальной партии и сопровождения, он создает в аккомпанементе самостоятельный эмоциональный план для конкретизации содержания целого или раскрытия психологического подтекста произведения, «Наиболее